The Southeast Review hat sich mit Daniel Woodrell unterhalten. Für Woodrell ist „Noir“:
To me, noir has got to have a tragic ending; that’s the number one thing. There are all kinds of ways you can structure it. It can be about any kind of subject matter, as long as it leads to a tragic ending. Noir really springs from the Greek conceptions of storytelling and tragedy. If it doesn’t have a tragic ending, it can be a great melodrama, or a roman gris, but it’s not a noir. This is why I largely avoid the term now, because even other noir specialists will define it differently. I just like the stricter set of rules about it. Just because, you know, a story’s set in a dark, dingy bar, and there’s a blonde at the bar who’s not wearing any underwear, it doesn’t mean it’s a noir yet.
Sie unterhalten sich über seine Bücher und Kurzgeschichten, die geänderte Perzeption der Woodrell-Verfilmung „Wer mit dem Teufel reitet“ (Ride with the devil) und die geplanten Verfilmungen.
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The Rap Sheet unterhält sich währenddessen mit Tess Gerritsen.
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Im Big Thrill gibt Kyle Mills zu:
I do sympathize with my villains. When I first got into writing someone told me that everyone is the hero of their own novel. Since then, I’ve tried to stay true to that philosophy.
No matter how bad a person is, they generally feel justified in what they’re doing or they’d stop. I like to explore those feelings and make the reader understand what makes that particular villain tick.
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Bei Murderati verrät Alexandra Sokoloff: Your first draft is always going to suck. Und Allison Brennan verrät einiges über eines ihrer unveröffentlichten Frühwerke.
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Nochmal Alexandra Sokoloff. Sie hat auch eine lange Analyse von „Chinatown“ (Yeah, der Spielfilm von Roman Polanski mit Jack Nicholson) geschrieben.
Kriminalakte 