Zehn Jahre sind seit seinem letzten Kinofilm „The Neon Demon“ vergangen. Jetzt kehrt Nicolas Winding Refn mit „Her Private Hell“ ins Kino zurück und er macht dort weiter, wo er damals aufhörte. Die wohl ähnlich gelagerten Fernsehserien „Too Old to Die Young“ und „Copenhagen Cowboy“ habe ich noch nicht gesehen.
Wie schon in „The Neon Demon“ (2016) und davor in „Only God Forgives“ (2013) und, mit Abstrichen, in seinem Wikingerfilm „Walhalla Rising“ (2009), der sich sehr meditativ an einer nachvollziehbaren und chronologisch erzählten Minimalstory einer Reise entlanggehangelt, sind die Bilder wichtiger als die Geschichte. Refn zeigt, ohne eine wirklich erkennbare Story, mehr oder weniger assoziativ aneinander montierte Bilder und Sequenzen. Das ist dann deutlich näher an einem Musikclip oder einer Werbung für eine noble Mode- oder Parfümmarke als an einem auch nur ansatzweise nacherzählbarem oder nach den Gesetzen der Logik erklärbarem Spielfilm. Es geht um Stimmungen, Gefühle und allseits bekannte Bildwelten, die mit den dazu gehörigen, oberflächlich bleibenden Emotionen schnell abgerufen werden können.
In „Her Private Hell“ geht es, laut der offiziellen Synopse, in einer retrofuturistischen Metropolis um einen Killer, den Leatherman, der seine Opfer mit seinem diamantenbesetzten Lederhandschuhen zerfetzt, einem Soldaten, der seine entführte Tochter sucht und einer Frau, die ihren Vater sucht und viel Zeit mit anderen Frauen in einem Hotelzimmer mit fabelhafter Aussicht verbringt.
Das kommt alles in dem Film vor, der einfach ungefähr ein halbes Dutzend Storyfragmente und Stile nebeneinander stellt. Als würde man durch das nachmitternächtliche Fernsehprogramm zappen und dabei immer wieder bei einem Neo-Noir, einem Horrorfilm, einem Melodrama, einem Giallo, einem trashigen, möglicherweise in den sechziger Jahren in Italien entstandenem Science-Fiction-Film hängenbleiben. Das sind die Teile. Etwas Ganzes ergibt sich daraus erst im Kopf des Zuschauers. Falls überhaupt.
Refn sagt dazu: „Ich wollte viele Filme in einem Film machen.“
Havana Rose Liu, die Dominique spielt, meint: „Ich denke, was während dieses gesamten Prozesses faszinierend war, ist, dass Nic jedem von uns erlaubt, eine andere Geschichte darüber zu haben, worum es in ‚Her Private Hell‘ geht und was der Film bedeutet. Wenn man jeden der beteiligten Schauspieler fragt, wird jeder eine andere Geschichte erzählen.“
Weil Refn konsequent den einmal beschrittenen Weg weitergeht, liefert er mit dem Science-Fiction-Neo-Noir „Her Private Hell“ genau das, was man von ihm inzwischen erwartet. Viele werden dafür überhaupt nicht ins Kino gehen (sie verpassen auch, ehrlich gesagt, nichts), andere werden den Saal gelangweilt verlassen (wie bei David Lynchs „Inland Empire“). Die wenigen devoten Fans werden begeistert von dem neuen Film ihres in Rätseln sprechenden Meisters sein.
Ich selbst fand „Her Private Hell“ nicht enttäuschend. Er war genau das, was ich erwartet hatte. Vielleicht werde ich ihn mir in einer dunklen Nacht, in dem dösigen Zustand zwischen Wachsein und Traum wieder ansehen. Aber weiterempfehlen kann ich ihn nur an die Menschen, die eine spielfilmlange Version des Trailers wollen. Mit vielen Stillleben, endlosen monotonen Kamerafahrten durch noble Hotelflure, fotogen hindrapierten Schönheiten und etwas Gewalt.
Her Private Hell (Her Private Hell, Dänemark/USA/Großbritannien 2026)
Regie: Nicolas Winding Refn
Drehbuch: Nicolas Winding Refn, Esti Giordani (nach einer Geschichte von Nicolas Winding Refn)
mit Sophie Thatcher, Charles Melton, Havana Rose Liu. Kristine Froseth, Shioli Kutsuna, Aoi Yamada, Dougray Scott
Länge: 110 Minuten
FSK: ab 16 Jahre
–
Hinweise
Moviepilot über „Her Private Hell“
Metacritic über „Her Private Hell“
Rotten Tomatoes über „Her Private Hell“
Wikipedia über „Her Private Hell“ (deutsch, englisch)
Meine Besprechung von Nicolas Winding Refns „Fear X“ (Fear X, USA 2003)
Meine Besprechung von Nicolas Winding Refns „Drive“ (Drive, USA 2011)
