Kriminalakte

Anstatt fleißig vor dem Computer zu sitzen, habe ich heute (endlich) zwei neue Regale gekauft und musste natürlich sofort mit dem Einräumen beginnen. Gleichzeitig habe ich mit dem großen Frühjahrsputz begonnen. Ich weiß, ich bin da etwas spät dran, aber dafür sortiere ich jetzt leidenschaftslos ganz viel aus. Ganze Jahrgänge alter Zeitungen fliegen raus (es gibt ja das Internet). Aktenordner werden geleert (es gibt ja Bibliotheken – und wer will schon einen politikwissenschaftlichen Aufsatz von 1995 über die Internationalen Beziehungen lesen?). Nicht mehr benötigte Kataloge landen in der Papiertonne. Kleider und Computerzubehör (Braucht jemand eine alte Tastatur?) fliegen raus – und plötzlich ist die Wohnung wieder viel größer.

Bei dieser ganzen Arbeit hat ein Linktipp von Bill Crider meine müden Augen erfreut: TCCandler hat eine Liste mit den 100 besten Filmplakaten erstellt. Ein schönes Teil mit einer ungewöhnlichen Wahl für den ersten Platz. Denn:

A great poster should intrigue, shock, inspire & excite. It should be aesthetically beautiful or original. Above all, it should be so memorable that a single glance will be instantly recognizable.

Bei The Rap Sheet empfiehlt Krimi-Autor Tim Maleeny in der Reihe „The Book you have to read“ „Chinaman’s Chance“ von Ross Thomas:

I’d tell you the real reason to read this novel is that it’s an absolute delight from the first page. The dialogue is laugh-out-loud funny, the plot as twisted as the characters. This book can be read more than once and never gets old.

Ross Thomas paved the way for many contemporary writers who bring velocity to their plots without losing a third dimension from their characters. If you love mysteries and thrillers and want the best of both in a single novel, pick up Chinaman’s Chance.

Dank des Alexander Verlages können wir auch die deutsche Übersetzung „Umweg zur Hölle“ genießen – und dann die weiteren Ross-Thomas-Romane lesen. Vor wenigen Wochen erschien „Teufels Küche“ (Missionary Stew, 1983).

Die nordamerikanische Sektion der International Association of Crime Writers hat ihren diesjährigen Hammett-Preis an

The Outlander, von Gil Adamson

vergeben.

Nominiert waren außerdem

The Yiddish Policemen’s Union: A Novel (Die Vereinigung jiddischer Polizisten), von Michael Chabon

End Games: An Aurelio Zen Mystery (Sterben auf Italienisch), von Michael Dibdin

Dahlia’s Gone: A Novel, von Katie Estill

Stalin’s Ghost: An Arkady Renko Novel (Stalins Geist), von Martin Cruz Smith

Der Hammett wird an einen literarisch außergewöhnlichen Kriminalroman vergeben. Die diesjährigen Juroren waren Gary Giddins, Michael Posner, Luanne Rice.

Weitere Infos zu den Büchern finden sich bei Krimileser Bernd. Die Pressemitteilung zur Preisverleihung bei The Gumshoe Site (Jiro Kimura).

Noir of the Week nimmt sich diese Woche „Vertigo – Aus dem Reich der Toten“ von Alfred Hitchcock (Drehbuch: Alec Coppel, Samuel Taylor, nach dem gleichnamigen Roman von Pierre Boileau und Thomas Narcejac) in zwei Teilen vor.

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Die Juni-Ausgabe von The Big Thrill, dem Magazin der International Thriller Writers (ITW) ist online. Unter anderem mit Hinweisen auf die neuen Werke von James Patterson/Howard Roughan, Clive Cussler, Raymond Benson, Meg Gardiner, Heather Graham, Phillip Margolin und Mike Lawson (dessen Debüt demnächst auf Deutsch erscheint) und längeren Artikeln über Lee Child, Janet Evanovich, Jon Land und Kathy Reichs.

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Die Juni-Ausgabe der Krimi-Couch ist ebenfalls online. Dieses Mal werden unter anderen die neuen Werke von Ross Thomas, David Ellis, Ilkka Remes, Friedrich Ani (der zweite Seher-Roman), Egon Eis,  Matti Rönkä, Patricia Cornwell, Donn Cortez (ein CSI-Miami-Roman) und Cornelia Read besprochen.

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Alan Furst redet mit der LA Times (Scott Timberg) über seinen neuen Roman „The Spies of Warsaw“. Er spielt wieder in den Dreißigern.

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F. Paul Wilson (zuletzt „Das Höllenwrack„) hat in den USA einen neuen Roman mit Repairman Jack (aka Handyman Jack) veröffentlicht. Allerdings widmet er sich jetzt der Jugend (oder der Zeit als Repairman Jack noch nicht Repairman Jack war) und es ist für eine jüngere Leserschaft. „Jack: Secret Histories“ heißt das Werk und F. Paul Wilson schreibt dazu:

It’s 1983. The Atari 5200 is the hot videogame console and Star Wars Death Star Battle is the hot game; the Apple ][+ with a whole 48K of RAM is state of the art in home computing; everyone’s twisting a Rubik’s cube.

And a fourteen-year-old boy is beginning to explore the talents that will lead him to become a man known as Repairman Jack.

Never saw myself writing for kids, especially since I already have a fair number of teen readers, mostly sixteen and up. But a motley array of forces converged to goose me into writing a novel geared toward the under-fifteen crowd – a so-called Young-Adult novel.

I say “so-called” because the writing process wasn’t much different from my adult work and the style is virtually identical. I’ve striven over the years for a clean, lean style, tailored to the pace of the thrillers I write. Now, to my delight, I find it fits a younger audience equally well. At least that’s what a focus group showed: Kids who often took up to a month to finish a book were polishing off Jack: Secret Histories over a weekend and looking for more.

But what surprised me most was how much fun I had. I delighted in peeking into Jack’s past and populating it with people who would play parts in his later life, or arranging cameos of characters from other novels. The books practically wrote themselves. I’d agreed to write three and I had drafts of the second and third done before the first’s pub date. Like taking dictation.

Best of all was looking at the world again through fourteen-year-old eyes. I remember my own last summer before high school as a turning point in my life, so that was where I chose to begin Jack’s story. Since I’d already established his birth year as 1969, I pretty much had to set the story in 1983. Not a bad year – lots of new technology, disco was dead, and MTV was on the rise.

As luck would have it, I’d already placed Jack’s hometown in Burlington County, which juts into the mysterious and fabled Jersey Pine Barrens. Perfect. It all came together in a glorious crash. I could work all sorts of magic in a million acres of wilderness with places no human eyes have ever seen, where strange lights jump from tree to tree and the Jersey Devil supposedly roams. I peopled his town with weird characters and places – like an old woman (with a dog) who’s supposedly a witch, and the town drunk who’s rumored to be able to heal with a touch but always wears gloves, and USED, the store that sells old…stuff.

From his start many years ago in The Tomb, I made of point of giving the adult Jack an Everyman background. He’s not an ex Navy SEAL or former CIA black-ops agent, just a guy from New Jersey who dropped off the radar and taught himself a few tricks. But he has an innate knack for manipulating people and situations to his advantage. (Of course, if that doesn’t work, he has his trusty Glock.) Here was a chance to show him discovering his talents.

As I said: Like taking dictation.

If comments on repairmanjack.com are any indication, adult Repairman Jack fans are lined up, waiting to dive in. As for the rest of you, no matter what your age, if you enjoy reading Jack: Secret Histories half as much as I enjoyed writing it, you’re in for a treat.

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Noch nicht genug? Hm, wie wäre es mit einigen Drehbüchern von pdfScreenplays aus der Abteilung „Exclusives!“:

Billy Wilder/I. A. L. Diamond: The Apartment (Undated Draft)

Dan Akroyd/John Landis: The Blues Brothers (Unspecified Draft)

Ernest Tidyman/William Friedkin:  The French Connection (Revised Draft, 26. April 1971)

H. Seitz: Insomnia (Unspecified Draft, 2. Mai 2000)

Fritz Lang/Thea von Harbou: M (Undated, unspecified Draft – ist auf Englisch)

Andrew Kevin Walker: Se7en (Production Draft, 8. August 1994)

Graham Greene: The third man (Undated, unspecified Draft)

Was gibt’s am letzten Wochenende im Monat? – Richtig, die Bestenliste der KrimiWelt. Für den Juni haben die Kritiker diese internationale Liste erstellt:

1 (-) Matti Rönkä: Bruderland

2 (1) Robert Littell: Die Söhne Abrahams

3 (-) Allan Guthrie: Abschied ohne Küsse

4 (8 ) Matt Beynon Rees: Der Verräter von Bethlehem

5 (5) David Peace: 1983

6 (4) Lawrence Block: Verluste

7 (2) Lee Child: Sniper

8 (7) Marek Krajewski: Festung Breslau

9 (-) Magdalen Nabb: Vita Nuova

10 (10) Stuart MacBride: Der erste Tropfen Blut

Allan Guthrie ist ein Wiedereinstieg; in der Klammer ist immer die Platzierung vom Vormonat.

Der Stuart MacBride liegt immer noch ungelesen bei mir herum. Andere Bücher, wie der neue John Harvey „Schlaf nicht zu lange“ (empfehlenswert) oder Sebastian Faulks Bond-Roman „Der Tod ist nur der Anfang“ (erster Eindruck: naja bis mau; nach einem guten Anfang wird’s zunehmend zäh), waren wichtiger.

Den Littell finde ich etwas überbewertet. Beim Rönkä reißt es letztendlich die Sprache heraus. Child und Block liefern die gewohnte Qualität. Peace schließt sein Red Riding Quartet gewohnt brachial ab. Guthrie ist eine spannende neue Stimme für die Freunde des Gangsterromans. Wenn Sie Ted Lewis mögen, sollten sie unbedingt Guthrie anlesen.

Meine Besprechung der hier erwähnten Bücher von Lawrence Block und Allan Guthrie gibt es demnächst in der Juni-Spurensuche bei den Alligatorpapieren.

In England sind die Medien schon seit Wochen im Ian-Fleming-Fieber (The Rap Sheet bietet einen guten Überblick). Höhepunkt war heute mit dem hundertsten Geburtstag von Bond-Schöpfer Ian Fleming und der weltweiten Veröffentlichung des neuen (und ersten) James-Bond-Romans „Der Tod ist nur der Anfang“ (Devil may care) von Sebastian Faulks. Die ersten Seiten lesen sich ganz gut (das heißt: es gibt demnächst eine Besprechung).

Davor stelle ich die heute erschienenen Geburtstagsartikel zusammen: Frankfurter Rundschau, Morgenpost, Süddeutsche Zeitung, Tagesspiegel, Die Welt, Thüringer Allgemeine, Focus, Berliner Literaturkritik und 3sat. Bereits am Wochenende erschien in der NZZ eine Würdigung.

Spiegel Online über die Vorstellung von Faulks Roman in London (Wie der Spiegel darauf kommt, dass „Der Tod ist nur der Anfang“ der 15. Bond-Roman ist, kann ich mir nur mit einem vollständigen Ignorieren von allen nicht von Ian Fleming geschriebenen Bond-Romanen erklären). Über das gleiche Ereignis, aber informativer ist der Focus.

Die Welt hält den Roman (Woher haben die ihr Vorabexemplar erhalten?) für nicht gut: Der Geheimagent such den Anschluss an unsere Gegenwart – und wirkt doch ziemlich altmodisch.

Sarah Weinman hat einige Kritiken gesammelt.

Das Hohe Gericht hat entschieden: Andrea Maria Schenkels „Tannöd“ ist kein Plagiat.

Wir gratulierem dem erfolglosen Kläger für diese Posse.

Uwe Boll ist in der New York Times. Schöner Artikel über das Lieblingshassobjekt der Gamer-Szene. Die sind sich nur beim Boll-Bashing einig. Dabei sind seine Filme nicht so schlecht, obwohl sie natürlich auch nicht gut sind. Trash eben.

Leena Lehtolainen ist in der taz.

Und RTL hat die Frank-Schätzing-Verfilmung „Die dunkle Seite“ online gestellt. Kann sein, dass der Link, wegen dem gewalttätigen Inhalt, nur zu bestimmten Uhrzeiten (hab was von ab 20.00 Uhr gelesen) funktioniert. Die ersten Minuten fand ich wegen der Kameramätzchen, den Dialogen und dem loftartigen Büro der Privatdetektivin (Die Tage, dass der Privatdetektiv in einem schmuddeligen kleinen Büro sitzt, sind im deutschen Fernsehen vorbei. Hier hat sie ein Büro vom Ausmaß einer Lagerhalle und Designermöbel bis zum Abwinken.) nicht überzeugend.

RTL zeigt am Donnerstag, den 22. Mai, um 20.15 Uhr die nächste Schätzing-Verfilmung „Mordshunger“ – und die Kritiker sagen einhellig, dass sie schlechter als „Die dunkle Seite“ ist. Hm, dann kann ich mir in aller Ruhe die ersten DVDs der „Film Noir“-Reihe von Koch Media ansehen. Raymond Chandlers „Die blaue Dahlie“ (mit Veronika Lake) ist dabei.